摄影就像一缕清风，虽然 □□□□□□这类题材的电影不少，比 □□□□□□起狂人皮埃罗，这部更自 □□□□□□然流畅，被电影里每一处 □□□□□□奇怪又啊轻点灬太自然的小细节所吸 □□□□□□引，为何女人存在这世上 □□□□□□？有人说女权我认同，但 □□□□□□真的爱这部电影粗太长了，还是因 □□□□男男□□为它够无聊。 □□□□□□

你好 不要看进击啊轻点灬太的粗太长了巨人 □□□□□□男男□

新好莱坞时代通过细化□□□□□和增加复杂度更改好莱□□□□□坞标准，比如斯科塞斯□□□□□的偏执讽刺，卡萨维蒂□□□□□的微妙真实，戈达尔则□□□□□更极致相反，片中的爱□□□□□情情节，每每有能够大□□□□□书特书生成意义和浪漫□□□□□的渲染时刻(相爱、相□□□□□护、相拥、相杀)，都□□□□□被他刻意搅乱斩断其生□□□□□成—啊轻点灬太—“把几种音乐混□□□□□同一起故意扰乱听众”□□□□□ 祛魅《邦尼和克莱德□□粗太长了□□□》式的浪漫，甚至去掉□□□□□了《法外狂徒》般的潇□□□□□洒随性，独独留下那些□□□□□最激烈而又最能发散意□□□□□义之处，稀释掉所有维□□□□□度的情感构造规则(感□□□□□动、共鸣、心跳、脸红□□□□□)，把两者爱情最大程□□□□□度自由化，于是戈达尔□□□□□式的抽象就诞生了——□□□□□不是高概念使我们无知□□□□□，而是存在的具象性使□□□□□我们无从简单判断和捕□□□□□捉意义，太过具象反至□□□□□无法确认的抽象，这和□□□□□德国新电影不同 爱情□□□□□是一种符号，角色首先□□□□□剥离它的本质男男，再上演□□□□□那些原始的不加绑定的□□□□□演出，就构成戈达尔的□□□□□无规则，自由至极□□□□□

想象力无极限，sky is t □□□□he limit. □□□□

非主流卡门啊轻点灬太（我要爱上粗太长了女主了） 男男□□